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La galerie Vieille du Temple expose une vingtaine de paysages de Vincent Bioulès inspirés de lieux (Pic saint Loup, Lozère, Aigues-Mortes etc) que le peintre reconstitue de mémoire dans son atelier.

Né il y a vingt ans, le projet de bâtir le Grand Ermitage, le musée du nouveau millénaire, restauré, réaménagé et agrandi sera achevé en 2014. Au cœur du nouveau dispositif figure la transformation d’un vaste édifice historique, l’Etat-major général, en un musée du XXIe siècle. Visite guidée au moment des célébrations des 250 ans du musée.

Entretien avec Fabienne Verdier

Portée par une « force tellurique », Fabienne Verdier a tout quitté à l’âge de vingt ans pour partir étudier en Chine la calligraphie et l’art pictural. Elle s’est immergée pendant une dizaine d'années dans le Sichuan auprès d'un maître chinois, Huang Yuan, auprès duquel elle a vécu une sorte de voyage initiatique. A son retour en France dans les années 1990, elle s’est installée dans le Vexin où elle s’est fait bâtir un atelier qui évoque l’atmosphère des abbayes cisterciennes.

 Geneviève Asse est inséparable de sa Bretagne natale, de cette presqu’île de Rhuys où elle goûta au bonheur simple du silence et de la lumière ensorceleuse qui imprègnent ses toiles bleues.

En 2012, Pierre Alechinsky a fêté ses 85 ans. Il n’a rien perdu de sa vivacité d’esprit ni de sa verve créatrice comme en témoignent les œuvres exposées cet automne chez Lelong et dans une galerie bruxelloise atypique.

Depuis cinquante ans, Velickovic témoigne par ses peintures et dessins de la violence endémique qui gangrène le monde. Son œuvre se double d’une interrogation inquiète sur la destinée humaine.

Faire œuvre de la rue

Depuis 40 ans, Ernest Pignon-Ernest laisse son empreinte dans les rues. Il placarde ses dessins et sérigraphies engagées ou poétiques sur les murs des villes.

C’est à l’apogée du mouvement sécessionniste viennois, dans ces années 1895-1905 pleines d’effervescence que nous plonge, Nuda veritas, exposition organisée par le musée des beaux-arts de Budapest autour de la figure centrale de Gustave Klimt.

Armés d'un serpent pour emblème et d'un acronyme venimeux –COBRA- un groupe de jeunes artistes européens a cherché, à la fin des années 1940, à «·extirper l’art du carcan dans lequel il se trouvait ». Rétrospectives à Bruxelles et Amsterdam à l’occasion des soixante ans du mouvement.

Ils ont voulu faire table rase d'une culture occidentale jugée inhibitrice et repartir de zéro pour s'exprimer de façon totalement spontanée à l'instar des enfants et des artistes primitifs.